Обычная женщина и Дурак Быкова. Обычная женщина в последнее время звучала из всех чайников, решил посмотреть. И это был первый в этом тысячелетии русский сериал, досмотренный до конца. Всё, как и должно быть — море чернухи и немного тарантиновского юмора из «Четырёх комнат». В этом плане отечественная перепевка Криминального чтива, то есть Жмурки, выглядели интереснее. Но в целом сериал цельный и добротный.
Дурак посвящён Балабанову и похож на Звягинцева. Тот же Левиафан, но с другого ракурса и, как мне показалось, поглубже. Всё дело в главном персонаже, в «народе» из общаги. Он сыграл здесь отличный и закономерный финал. Если думаете, что такие общаги только в провинции, то ошибаетесь — в Москве театр Васильева поселил меня точно в такую же, с трещиной от фундамента до крыши, только не девятиэтажку 80-х, а в 4-этажку 50-х на Щёлковской (яещё и в капотне жил! Москвичи меня поймут). И публика в рабочем общежитии была соответствующая. Как в кино. Я сбежал оттуда через неделю.
Два дня хлебал чернуху полной ложкой. Когда захочу в следующий раз — не знаю. Наверное, поэтому я не смотрю отечественное кино. Напрашивается сравнение с американским сериалом Бесстыжие — там тоже люмпены на грани бомжевания, море чернухи, но почему-то не так больно смотреть. Может, потому что там — «они», а тут — мы. На «них» смотришь со стороны, а на нас — изнутри. И глаза хочется закрыть.

День без мексиканца» — комедия, фильм-антиутопия, в котором в одно прекрасное утро в Америке исчезают все «гастарбайтеры» и что за этим следует.
Помните фразу из другого фильма, из «Бойцовского клуба»: «Осторожно! Мы вас одеваем, мы вас кормим…»? А теперь представьте, что могли бы сказать представители оппозиционного «среднего класса»: «Мы вас лечим, учим, предоставляем вам интернет, связь, развлечения, разрабатываем высокие технологии, на которых держится ваша армия, энергетика, всё.»
Вот только… Никто ничего такого не говорит. Если бы в любой другой стране прикрыли соцсеть, люди бы вышли на улицы протестовать, если бы арестовали любимого режиссёра, который получает международные премии, они вышли бы на улицы. Мы уже не выходим. Мы где-то пропустили тот пробный шар, который запустила власть, проверяя общество на вшивость: «вытерпят или не вытерпят?». Мы всё мужественно стерпели. Молодцы! А теперь, похоже, уже поздняк метаться и скулить в пока ещё оставшихся соцсетях. Выход — только через таможенный терминал .

Имя Дудя мелькало где-то на периферии моей фэйсбучной ленты, но в последнее время мне как-то противно даже думать о том, чтобы что-то читать/смотреть на общественно-политические темы, настолько всё похгано. Но из-за Серебрякова посмотрел. И не понял кто мне больше в этой беседе понравился. Про Серебрякова я знаю всё и давно, следил за ним ещё тогда, когда он не снимался в кино, после того, как увидел его в Табакерке в 1987 году (такие даты как-то даже неприлично называть, могут спросить было ли это до РХ или после) в спектакле Билокси-Блюз. За некоторые его роли (вернее, фильмы, на которые он соглашался) стыдно, но то, что он дядька умный — никаких сомнений не было. А вот Дудя я вообще не знал. И он меня порадовал примерно так же, как недавно Оксимирон, а до него — братья Дзядки: молодые и умные. Ничего не боятся и посылают всех, в том числе Путина, нахрен. И Серебряков в этом плане не отставал, хотя ему проще — у него семья в Канаде, а сейчас и в Каннах засветился, и в сериале BBC снялся (Мак-Мафия, там ещё несколько русских играют, но сериал меня быстро утомил и я не стал досматривать). В общем, пока из страны не уехали все молодые и умные, какой-то шанс остаётся. И, кстати, Дудь — прекрасный интервьюер, есть смена Познеру.

Сегодня объявили оскаровских номинантов 2018 года. Предсказуемо, это «Три билборда…» (а Фрэнсис МакДорманд и Сэм Рокуэлл номинированы на лучшую женскую роль и лучшую мужскую роль второго плана) и «Форма воды» — очередная сказка про некрасавицу и чудовище. Сопливо-слащавая голливудская сказка, которые мне не нравятся, но когда я смотрел этот фильм, на ум приходили совсем не-голливудские сопоставления… с российской историей последних десятилетий.
Я вот о чём. Чуть ли не каждый второй американский фильм или сериал снимается о прошлых десятилетиях: 50-х, 60-х, 70-х… Вот и в этом фильме звучат «исторически оправданные» фразы типа «евреев никто не любит», «женщины — неполноценные», «чёрным сюда нельзя», «эти пидоры»… Явно, что в современных реалиях это бы не проканало, но вот из истории слов не выбросишь. Это было бы, возможно, неважно, если бы в США не выбрали президентом Трампа, который тоже не совсем дружит с политкорректностью. И выбрали его именно за это и неспроста. Я вспоминаю другую ностальгию, пост-советскую, когда появились сначала «Старые песни о главном», потом вернулся старый гимн, потом начали снимать кино, романтизирующее славное советское прошлое. И всё это на фоне фигуры Путина, который целенаправленно возрождал и возрождает совок. Тот самый, о котором так плакало ГКЧП. А теперь и американцы заностальгировали о временах, когда они были сверх-нацией, нигеры ездили в отдельных автобусах, а астронавты высаживались на Луну. Знакомо? Знакомо. И известно к чему это ведёт. Боже, храни Америку!