Голосование в Москве — не что иное как сенсационная постановка якобы сожжённого Гоголем второго тома «Мёртвых душ». В этой части мёртвые победили! Мёртвые души проголосовали и победили! «Этот путь проложен мёртвыми и мёртвые хранят его!» Кто эти мёртвые уже не понять — то ли Малюта Скуратов с Александром Невским, то ли Ленин и Сталин с Берией и Ежовым, но среди безымянных умертвий нам явился и призрак московского градоначальника Лужкова, который принял участие в электронном голосовании. Это вам не очередная дешёвая голливудская упырская сага, это — мировой хэппенинг, инсталляция Царства мёртвых на территории шестой части суши! И как один умрём в борьбе за это! За что «за это»? За это, за вождей, которые «живее всех живых», за бессменных русских кащеев, за нетленные скрепы и склепы, за «русский дух» погостов и кадил, упырей и вурдалаков в форме и без, за мертвецов с косами вдоль дороги, за Вия во главе избирательной комиссии… не подымайте мне веки, смотреть на это больше нет сил!
UPD: Никто не обратил внимание, что Король Ночи в «Игре престолов» очень похож на нашего лидера? И почему Кеннеди так испугался «Кузькиной матери» Хрущёва? Может, тот ему её показал? Покойную маму Кузьмы? Секретное оружие русских? Привёз в ящике и выпустил её, привязанную цепью, как Серсее показали мертвяка из армии белых ходоков?

В западной экранизации чеховской “Чайки” — окна на даче не распахиваются, а поднимаются снизу вверх, конюшня сложена из тёсаного камня, а на заднем плане — горы, не то альпийские, не то шотландские. Да и хрен бы с ними, с окнами и конюшнями, но вот горы… Будь в центральной России горы — была бы другая Россия, будь там море — страна была бы другой и народ тоже. Равнина — плоская земля, горизонт заканчивается на соседнем пригорке, а за ним — тоже обзор на пару вёрст. В горах же можно подняться по склону вверх и увидеть огромные пространства внизу, а жалкие крохотные постройки и дороги становится мелкими и смешными. Величественны только горы и небо над ними. И люди в горах живут разные, разные народы обитают по соседству и на Кавказе, и на Балканах. Жители соседних селений могут говорить на разных языках и молиться разным богам. В России же можно запрячь повозку и месяцами ехать по городам и весям, где в каждой деревне — русские, говорят на русском, других наречий не слыхали и других лиц не видели, разве что татарских. Поэтому другие страны для русского — это что-то из фольклора, “в тридевятом царстве, в тридесятом государстве”, не верю. И моря нет, по которому могут приплыть заморские моряки и купцы, только плоская земля и обзор до соседнего села, которое ничем не отличается от этого. Даже в собственных столицах большая часть населения страны никогда не бывала, что говорить о “заграницах”? Колокольня — самая высокая точка на горизонте, главнее местного начальника никого не видали, разве что великого государя в волшебном ящике. И ничего для русского мужика не меняется за сотни лет — те же ухабы, та же речка с пескарями, тот же нужник за дровяным сараем. За дровяным сараем, господа, а не за каменной конюшней!

Сериал начинается с заставки и под музон, содранные с «Молодого папы», но в музыке явно слышны балалаешные мотивы. Это «Последний министр», отечественная комедия. С матом, местами смешно и не так пОшло, как в «Домашнем аресте»..

Человек, из-за которого смыло уральский городок Малую ПЫшму (в реале есть Верхняя ПышмА, но масквичи всегда называют её с ударением не туда) становится министром перспективного развития. И начинается развитие перспективы. А телеканал «Дрожь» расскажет.
Мило.

Погружение в русское кино (на что я решаюсь не часто). Сериал «Домашний арест» не смог смотреть, всё очень слабенько. «Холоп» — мило, сказочно и туповато. А вот «Папа, сдохни!» и снят на музыкальной подложке из Родригеса и Тарантино, и крови там как у Квентина, и садизм как у Мартина Макдоны и юмор как у Гая Ричи. Неплохо. И музыка подобрана неплохо. Вообще, нужно сказать, отечественные перепевки криминальных шедевров у нас иногда получаются, как, например, произошло со «Жмурками» по «Криминальному чтиву». И главный актёр, сыгравший живучего парнишку, Александр Кузнецов — просто открытие! Рекомендую! Только детям не показывайте, мало ли…

Давно хотелось написать на эту тему, но сегодня прочитал пост в фейсбучной ленте и он стал последней каплей. Пост был о вакансии журналиста:

«Ключевые качества сотрудника: опыт работы в новостях, умение писать ясно и просто, ответственность, внимательность, обучаемость, коммуникабельность, близкая к идеальной грамотность, крайне желательно знание английского языка. Будет лучше, если мы знакомы и/или будут рекомендации от знакомых.»
Этот вот последний пассаж меня и задел. Вернувшись в Екатеринбург после 14 лет отсутствия, я надеялся, что город избавится от провинциальности, что регулярный отток кадров в Москву и за бугор, конкурентная среда, новые технологии и отголоски глобализации вылечат его от болезни, когда всё и всегда делается «со своими», «для своих», по блату или рекомендации. Нет, не случилось. И не только в «бюджетной» сфере, хорошо мне знакомой сфере культуры, где все и всегда делились на партии и кланы, воевали и подсиживали друг дружку в борьбе за кусок бюджетного пирога, но и во вполне себе рыночных, казалось бы, отраслях. Здесь тоже сохранилась клановость, проверка на «своих и чужих», подбор кадров по принципу лояльности, предполагающей в первую очередь лояльность начальнику, «пристроившему» человечка без конкурса, без оценки его деловых и профессиональных качеств. К чему это приводит? Простите, но к деградации. Потому что «человечек» на той или иной позиции никогда не допустит, чтобы рядом или ниже по карьерной лестнице появился сильный конкурент, реальный профессионал, готовый, а, главное, способный решать задачи, которые не по зубам этому «человечку». И чем ниже спускаешься по ступеням, тем в больший ад непрофессионализма попадаешь.
Работая долгое время в Москве, я застал разные этапы кадровых практик: от дикого кумовства начала 90-х, через появление западных систем отбора и обучения, завезённого многочисленными экспатами, до того момента, когда среди соискателей начали появляться доселе невиданные экземпляры: наши соотечественники с опытом работы «за бугром» и окончившие американские или европейские вузы. Сейчас этим никого не удивишь. В Москве. В Екатеринбурге же до сих пор ищут «знакомых», хотя на личном опыте знаю, что большая часть самых продвинутых и интересных людей из моих знакомых чудесным образом оказалась в той же Москве, в Питере или вовсе за пределами нашей чудесной родины. Видимо, устали от местных провинциальных практик и не прогадали, решившись предложить себя на действительно конкурентном рынке труда.
Я тоже устал от поисков работы в Екб и как только появится такая возможность, снова вернусь в нормальный мир. Потребуется ли для этого менять место жительства, не знаю. Но если потребуется, то ни минуты не буду думать.

Жизнь — дерьмо, а ещё в ней shit happens, но у некоторых чаще, чем у других. Есть и такие, кому, сука, ваще не везёт. Ну, то есть просто факин шит, и даже это не предел, когда случается полная жопа… На этом построено целое направление кинематографа. Начиная от хрестоматийных «Неудачников» с Ришаром до новомодных «Фарго», «Бесстыжих» и «Дэдпулов». Вообще, таких легион, просто первое, что на ум пришло. Но не таковы русские. Когда они снимают историю о запредельной жестокости бытия и стечении жутких обстоятельств, они делают это как потомки Достоевского и Тургенева с его «Муму». Они снимают «Обычную женщину» или «Звоните Дикаприо» не как ржачную комедию, а как эпос и трагедию. Но с трагедиями есть одна херня: все сюжеты давно уже написаны и человечество давно испугано смертями молодых влюблённых, задушенными по ошибке влюблёнными, раскроенными черепами старушек, пытками, войнами, геноцидом, холокостом и гулагом. Поэтому страшные истории из русской жизни, где случается дерьмо, но нет спасительного чёрного юмора, становятся зарисовками в жанре реализм. Ага, блять, типа страшно, но у меня бывало и пострашнее. Нашли чем удивить! В русском (советском) кино были гайдаевские персонажи-неудачники, были Особенности русской охоты и даже Иронии судьбы, но хардкора в них не было никогда. Тарантино научил мир ржать над кровищей, но только не русских. Русские до сих пор лупят бабушек топорами и плачут по ним горючими слезами.

Как всегда, я с опозданием и все уже посмотрели, но для меня это второй отечественный сериал в этом веке.
Не буду разбирать «художественные особенности» типа полной кальки заставки (из «Карточного домика») и скатывания любого реализма в чернуху (что сделаешь, если жизнь у нас такая?).
Хотел бы поделиться единственным наблюдением: ЭТО нельзя показывать за пределами МКАД! Знаете, много было всякой клюквы про жизнь олигархов, но то была клюква, а тут… И не средний класс, и не олигархи, что-то серединка-наполовинку, потому как средний класс всё-таки если и живёт в рамках Садового, то в оставшихся ещё по наследству квартирках. Но это уже не клюква, а реалии, которые за пределами МКАД могут быть восприняты, мягко говоря, негативно. Никогда не забуду наших бесед с таксистом, который регулярно возил меня из Путейки в Магнитогорск. Если речь заходила о политике, то он привычно поругивал власти, но потом вдруг непроизвольно скатывался к упоминанию зажравшихся тварей «типа Собчак» и он начинал трястись и брызгать слюной — та как-то пренебрежительно отозвалась о «простом народе», назвав его быдлом, а вскоре у неё изъяли какие-то огромный миллионы при обыске. Мой таксист просто стервенел и впивался в руль так, что я начинал опасаться за свою безопасность.
Нельзя народу такое кино показывать! Нельзя!