Рифма от Веры Полозковой (модной выскочки-рэпперши, претендующей называться поэтессой):
Антресолей — Мы с Олей

Когда у человека нет вкуса, это неизлечимо.

Где-то год назад на канале «Культура» прошёл цикл архивного советского кино 30-х годов. Кино забытого. Не того, где кубанские казаки в дынях и не того, где песенки Любови Орловой. Это были фильмы о шпионах и бдительных советских гражданах. Не забуду, как один из шпионов учил советского мальчика не бить собаку. Его ложный гуманизм был развенчан, мальчик перевоспитался, и избитая собака стала пригодна для службы на границе…
Я не думаю, что те фильмы были сняты по прямой директиве ЦК или министерства культуры (хотя, естесственно, на их деньги). Я думаю, что авторы сих творений просто почуяли «откуда ветер дует». Есть такое шестое чувство у тех, кто всё «жопой чует» (примерно там же оно и локализуется).
Фильм «Белый тигр» сегодня показали на «Первом». И этот фильм — из той же серии. Режиссёр словно жопой учуял, что нужно снимать о вечной и мистической внешней угрозе. «Пройдёт 10, 20, 50, 100 лет, и он (танк-призрак) появится снова». Зачем? Да чтобы уничтожить Россию, ни много ни мало. В устах Гитлера из этого фильма эта задача и была самой главной во 2-й мировой войне. Просто уничтожить Россию. Потому что она — «кентавр». Непонятная. Я таких трактовок истории не припомню со времён Кукрыниксов и их комиксов-карикатур.
Я всё понимаю умом про «шестое чувство»… вот только от Шахназарова этого не ожидал…
Противно, однако. Два дня как не стало Алексея Германа, который снимал войну честно, но сегодня показали не его фильмы, сегодня показали параноидальную агитку Шахназарова, который жопой чует…

На телеканалае «Дождь» продолжается пытка зрителей Полозковой. Этой модной рэппершей.
Со вкусом у этой молодёжной тусовки явно проблемы, достаточно вспомнить коллекцию видеоарта или некоторые отбираемые ими музыкальные клипы. Про поэтические вкусы и вообще лучше не вспоминать.
Нет, канал хороший, свежий, на молодых всегда приятно смотреть, наблюдать за их «открытиями мира» (на планёрках иногда прорывается их девственная дремучесть по некоторым вопросам, но они, по крайней мере, пытаются исправиться, научиться чему-то). Не нравится же корпоративный офисный дух, который, видимо, навязывается сверху — вставки со сценами обливания ведущих из лейки, где они должны признаваться в любви к «Дождю» выглядят очень мерзко — видно, что многих попросту унижают и насилуют.
Я вообще этого никогда не любил, хотя от меня, как от корпоративного тренера, часто требовали работать над корпоративной сплочённостью и командным духом. Помнится, в концерне «Калина» (сейчас перекупленном «Юниливером», другим моим клиентом) меня просили разработать тренинги по корпоративной лояльности. После переговоров с руководством я отказался, потому что только способами лоботомии или гипноза людей можно заставить отдавать себя без остатка конторе до такой степени, чтобы не только бесплатно работать, но ещё и приплачивать ей за великое счастье «быть членом команды».

Ещё один новый фильм. История мальчика, который с 8 лет был помешан на волнах, потом встретил соседа, который принял его как сына и научил сёрфингу, да так, что тот в 15 лет покорил супер-волну, стал знаменитым, правдв, в 22 года погиб (основано на реальных событиях).
Тема с экстремалами не отпускает. Нет, не так. Эти темы летают стаями и появляются в одно и то же время совершенно не случайно. Ох, как не случайно…
В этом фильме весь пафос заключался в том, что можно рисковать жизнью и положить её, свою жизнь, ради нескольких вызывающих прилив адреналина моментов. А уж если за этим следует и признание — пресса, девушки, «успех», то и вообще не жалко умереть в 22 года. С этим можно согласиться, если следовать логике автора фильма, который показал среду, в которой этот мальчик рос: пьющая мамаша, торговля наркотиками в школе, ублюдки-друзья, не особо верная девушка. Если сравнивать с его окружением, то — да, конечно же, лучше экстремальная и короткая жизнь, лучше яркая и красивая смерть, чем унылое существование в болоте повседневности.
Да, это так. Но только если единственным ориентиром и точкой отсчёта иметь унылое существование обывателя. Вырваться из этого болота в красивую смерть — выход, но единственный ли? Этот выход — бунт, но бунт обывателя, который не видит иного исхода. И обыватель умирает героем, но не перестаёт при этом быть обывателем. Увы.
Грустный фильм. И особенно грустный тем, что это правда. Так обычно и случается. Если человек рождён обывателем, то максимум, что он может — взбунтоваться и красиво умереть. И смерть даётся ему как награда, как искупление, как билет на выход из тюрьмы обыденности. Именно так и случаются подростковые суициды, коих не мало в спальных районах, маленьких городках и посёлках. Но почему не изменить себя и не найти новую жизнь? Истории с трансформацией личности встречаются иногда в искусстве, но почти никогда — в жизни. В жизни трактора оказываются сильнее. Среда, наследственность, воспитание… На трансформацию способны единицы, но я не готов утверждать, что знаю такие примеры. Увы.
Грустный фильм.

Братья Вачовски, прославившиеся «Матрицами» и Том Тыквер («Беги, Лола, беги», «Парфюмер») сняли фильм «Облачный атлас».
Актёров протащили и из Матрицы, и из Парфюмера. Так сказать, метки поставили. Опять теория заговора, опять людей перерабатывают на корм зомбям, но на этот раз смешали вместе несколько эпох, каждый актёр играет по пять ролей…
Мне всё это напомнило «борщ по-флотски»: сварить всё, что есть на камбузе в одной кастрюле, хорошо перемешать и вылить за борт. А ещё этот фильм напомнил мне мои сны: очень образно, красиво, очень многозначно, но без поллитры не разберёшься. Нет, разобраться как раз можно, но лучше этого не делать — иначе возникает вопрос века: А НА ХРЕНА ВСЁ ЭТО БЫЛО? Умения видеть сны и их экранизировать недостаточно, сны и кино — разные жанры, этого часто не понимали некоторые последователи Тарковского, который имел в руках магию погружения зрителя в собственные видения, а все прочие выливали на экран бессознательный компот.
Но Тыквер и Вачовски в эту крайность не свалились, они всё же умеют блокбастеры снимать. Вот и получилось… что-то среднее между блокбастером и Тарковским. И до первого не дотягивает, и до второго — тем более. Посмотреть можно. Пересматривать же вряд ли захочется…

А ещё все люди будущего у них косоглазые, как китайцы. Мелочь, но неприятно. Хотя и вероятно.

Этот фильм получил 5 Оскаров. И хотя Оскары не всегда свидетельствуют о шедевральности, они всегда — знак качества.
Тем более когда в век 3D снимается немое, чёрно-белое кино.
Шикарный актёр Жан Дюжардан протащил роль на грани между гротеском гримас немого кино и тонким психологизмом. Высший пилотаж! Без гэгов, конечно же, не обошлось — маленькие незелёные человечки и ушедшая тень позабавили, но и без них было бы неплохо. В общем, хороший фильм и хороший актёр. Вообще, давно не видел такого мастерства в исполнении мужских ролей. Рекомендую!

Не «доходил» до меня этот фильм раньше, да и не очень я верил, что не стошнит, как от официозных шоу его памяти, а сегодня посмотрел. Хороший фильм. И сказать больше нечего — да нет, мыслей много, эмоций тоже, но они очень личные. Для меня это фильм не о Высоцком, а о смерти и долге. О шансах и о судьбе. Да, о судьбе, о судьбе и ещё раз о судьбе. И ещё о силе личности и об одиночестве. Больше говорить не хочу. Завтра новый год…