[sape_tizer]

Записи с меткой «театр»

Премьера

31.03.2018

Премьера моей постановки по моей же пьесе прошла в соседней деревне, то есть начали с гастролей. Видео не в открытом доступе. И не будет в открытом (авторские права-с).

Серебряков vs Дудь

23.02.2018

Имя Дудя мелькало где-то на периферии моей фэйсбучной ленты, но в последнее время мне как-то противно даже думать о том, чтобы что-то читать/смотреть на общественно-политические темы, настолько всё похгано. Но из-за Серебрякова посмотрел. И не понял кто мне больше в этой беседе понравился. Про Серебрякова я знаю всё и давно, следил за ним ещё тогда, когда он не снимался в кино, после того, как увидел его в Табакерке в 1987 году (такие даты как-то даже неприлично называть, могут спросить было ли это до РХ или после) в спектакле Билокси-Блюз. За некоторые его роли (вернее, фильмы, на которые он соглашался) стыдно, но то, что он дядька умный — никаких сомнений не было. А вот Дудя я вообще не знал. И он меня порадовал примерно так же, как недавно Оксимирон, а до него — братья Дзядки: молодые и умные. Ничего не боятся и посылают всех, в том числе Путина, нахрен. И Серебряков в этом плане не отставал, хотя ему проще — у него семья в Канаде, а сейчас и в Каннах засветился, и в сериале BBC снялся (Мак-Мафия, там ещё несколько русских играют, но сериал меня быстро утомил и я не стал досматривать). В общем, пока из страны не уехали все молодые и умные, какой-то шанс остаётся. И, кстати, Дудь — прекрасный интервьюер, есть смена Познеру.

Типажи режиссёров

15.12.2017

Есть несколько типов режиссёров по манере работы с актёрами. Любая типология ограниченна, но всё же.
Один — мозгоклюй-станиславский. Это тот, который объясняет концепцию роли, заставляет задуматься о предлагаемых обстоятельствах и истории персонажа, ставит сверхзадачу и определяет действие. Актёры редко такое понимают, поэтому результат достигается истериками «не верю», сношением мозгов и множеством дублей на репетициях. Чтобы выжить, актёры поступают инстинктивно — пробуют так или эдак и показывают варианты до тех пор, пока то, что они делают, случайным образом не совпадёт с «видением» режиссёра.
Второй — импровизатор-гротовский. Гротовского мало кто видел (как, собственно, и Станиславского), а потому это тоже полная чушь, но работает следующим образом: актёру даётся полная свобода «творить», то есть вытворять всё, что бог на душу положит, после чего режиссёр начинает понимать чего же он на самом деле хочет, чего можно ждать от актёров и на этой основе собирать спектакль. Очень хорошо работает для театра абсурда, перформанса и прочих зонгов с бубнами. Иногда, правда, актёры оказываются талантливее режиссёра и действительно находят бриллиант в куче «творческого» навоза.
Третий тип — режиссёр показывающий. Этот всё знает заранее, он деспот и не тратит время на интеллектуальные эксперименты с творческими натурами, к таковым испытаниям не готовыми, но готовыми собезьянничать. Актёрам с такими легко… как правило. Хотя есть и такие, которые сами себе станиславские или сами себе гротовские. Эта пьеса называется «Горе от ума». Но не будем о грустном. Я о весёлом. Я сам показываю. И на репетициях не раз бывало, что актёры перестают работать и пробовать за мной, они останавливаются и начинают аплодировать: вам бы весь спектакль одному сыграть, было бы здорово! Льстит, конечно, но задача заставить играть их, и простой показ часто не срабатывает, приходится искать откуда У НИХ может родиться такой же, но им присущий, а, значит, органичный, результат. И тут на помощь приходят тени отцов — Станиславского и Гротовского. Или Гротовский ещё жив? Жаль, эта собака не взяла меня к себе на стажировку, из-за национальности. Ему чистых славян подавай!

Новости

26.11.2017

Написана новая пьеса. «Рыжая (детективная история в сельпо). Одноактная деревенская комедия.». Если бы не дедлайн для конкурса драматургии, работа бы шла ещё долго. Теперь же всё закончено и пьеса уже участвует в трёх конкурсах. И уже ставится. Да здравствуют конкурсы!

Цензура

09.09.2017

Сегодня меня вызвали на ковёр из-за новой постановки. Пьесу никто (никто, даже я, её автор) не читал, репетиция была единственная, но уже шум: говорят, что пьеса пошлая, говорят, что актёры отказываются играть и «разбегаются». Я сказал, что это слухи, сказал, что дам прочесть пьесу, которая ещё не готова, что ничего пошлого в ней нет и мне никто из актёров не жаловался. Очень напомнило ситуацию с «Матильдой» — фильм ещё не вышел, а шума…
В принципе, я никому ничего не должен доказывать и даже давать пьесу на «утверждение» — цензура у нас в стране запрещена Конституцией. Но мне вспомнили «Чонкина», что тамошняя «жопа», прозвучавшая со сцены, вызвала много вопросов. Как в анекдоте про Вовочку: «Это как?
Жопа есть, а слова нету?». Я спросил сколько человек умерло, услав «жопу». Мне сказали, что никто, но, мол, люди здесь очень ранимые и благовоспитанные и пошлость не приемлют… Блин, они ежедневно смотрят телевизор, а на улице матом разговаривают даже дети. Как в другом анекдоте про Вовочку, который застукал родителей в спальне: «И эти люди запрещают мне ковыряться в носу?!».

«Большой»

06.09.2017

Почему мне раньше не сказали, что в фильме снялась А. Фрейндлих? Сразу бы побежал смотреть.
Но всё же это случилось и сейчас я начну ностальгировать…
Во-первых, сам Большой — внутри я никогда не был, но когда жил за углом, на Петровке, то на работу ходил мимо него каждый день. Нескольких человек из балетной труппы театра знал лично, с несколькими, кто там танцевал и даже ставил, я поработал. Солистка хора Большого была в моих соседях по коммуналке в пропахшей тухлыми яйцами Капотне (она и её муж-коммунист, клинический псих, пациент Кащенки, воевавший в 1993-ем на баррикадах за Руцкого), выгнали меня оттуда за «аморальное поведение».
Сюжет фильма напомнил и время моей работы в «Балете-Плюс» — я начал работать там завлитом (вообще-то пиарщиком по сути) ещё когда учился в театралке и жил на втором этаже театральной общаги. А на третьем жили балетные. Жили обособленно, со студентами-актёрами почти не общались, но я часто там тусил — я был почти свой и со многими мы сдружились. Актёрский мирок всегда обычно замкнут на себя, но балетный — в особенности. Балетные воспитываются в интернатах и закрытых коллективах, потом всю жизнь проводят в тесных мирках трупп и «наружу» выползают по минимуму. Часто они вообще мало знакомы с реальным миром (говорят, и цирковые такие же). И вот мне выпала возможность для некоторых из моих приятелей поработать «сталкером» во внешнем мире. Должен сказать, что это принесло много открытий не только балетным, но и окружающему миру (не говоря уже обо мне). Профессиональные танцоры, которых среди моих друзей тоже было предостаточно, не поражали меня так, как балетные. Это особый мир и особые люди. Иногда даже более ранимые и наивные, чем обычные, но иногда и более жесткие, чем остальные.
Но вернусь к фильму. Тодоровский снял неплохое кино. Фрейндлих замечательна, Домогаров страшен в своей старости и опухлости — уж не знаю — это его заслуга или его проблема, но спившуюся и обрюзгшую знаменитость он сыграл (или НЕ сыграл?) хорошо. Мне особенно больно было на него смотреть, потому что мне часто говорили, что мы похожи. Помню, как в постели мне говорили: «О, я трахаюсь с Домогаровым — один в один!». Но я на него нынешнего бываю похож только набрав лишних 10 кило и выпив лишних пару литров. Надеюсь, что сейчас похож не очень.
Чего мне лично не хватило в фильме — это балета. Знаете, когда американцы снимают кино про баскетбол, гольф или даже бейсбол, а уж тем более про изнанку театра или мюзиклов, они дают возможность зрителю оценить разницу между стилями игры или танца, хоть немного, но вовлекают его в профессиональную оценку качества игры — здесь этого практически не было, была пара реплик с оценкой танца от героини Фрейндлих — и всё. А самим посмотреть? А заценить? Понятно, что это сложно, но, уж простите, г-н режиссёр — взялись за такую тему — будьте любезны… Ан нет. Зрителю не доверили. Оставили за скобками. И это очень зря.

Городок

01.07.2017

Мы заняли 2-е место, но даже не расстроились из-за такого результата — жюри было настолько непрофессиональным в своих оценках, что итоги всех шокировали.