Когда я впервые услышал о том, что Данелия начал снимать мультик «Кин-дза-дза», то ещё тогда очень удивился: обычно бывает наоборот — сначала комикс (мультик), потом полный кадр с актёрами. Может, мультик даёт больше возможностей и, из-за технических ограничений того времени (конец 80-х) пришлось как-то радикально урезать сценарий? Так ведь нет — сюжет повторяется вплоть до мелочей, до реплик и жестов (если забыть об игре в «скрипача» и «дядю Вову» по-новому)! Вчера я тоже об этом думал, но так ничего не придумал. Тайна сия велика есть.
По сетке вслед за премьерой «Кин-дза-дзы» на Первом случилась ещё одна премьера, телевизионная. «Три мушкетёра». Даже этот перепев одной из старых песен о главном понятней — новый зритель, новый язык кино, новые ритмы и пр. Но ку?
Кстати, после мушкетёров показывали «Шерлока», британский вариант. Мне он не нравится, но многим — да. Вспомнил недавнюю отечественную премьеру сериала про Шерлока — одно разочарование: замах на рубль (с исторической точностью решили попилить рекордное бабло), удар на копейку (с неумным сценарием и неубедительной игрой актёров — Петренко просто переснял мимику и жесты молодого Бреда Питта, долго не заморачивался). Однако сериал сняли и выпустили в провальный эфир. Зачем?
И всё же. Сериал и телик — это одна история. Но зачем Данелия полез переснимать старое? Мгновения до нетленки не хватило? Решил словить?

Вчера посмотрел «Метро» — отечественный фильм-катастрофу. Катастрофа могла быть страшной, но не стала. Куча сценарных ляпов и минимум хоррора. Зато линия отношений между главными героями…. вызвала у меня тошноту: муж и любовник оказались вместе под землёй, а блондинка-жена, похотливая сучка, променявшая отца своей дочки на богатенького изображала некие духовные терзания. Честно говоря, сам факт терзаний на том месте, где должна быть душа, или попытки мыслить тем местом, где должны быть мозги, совершенно неинтересны изначально.
Вообще, этот фильм навёл меня на неприятные воспоминания. Я уже давно не смотрю отечественные кино- и тем более теле-фильмы последних 20 лет (за редким исключением). Потому что там все герои — быдлозверьки со своими якобы «проблемами». Как продолжение «Дома-2» на экране. Это всё началось ещё в конце 80-х, когда в эпоху перестройки появились «Маленькая Вера» и «Интердевочка». И с тех пор понеслось — быдло фильмы для быдло-зверьков. Уровень кино словно скатился за плинтус. Стрелялки, гламур, бандитские саги, но повсюду — жизнь быдло-зверьков во всём её многообразии. Быдло-ТВ появилось позже, сначала на кабельных каналах в 90-е, а с разгоном НТВ в 2001 году — на всех федеральных каналах.
Я думал, что хотя бы в жанре катастрофы «наши» смогут чем-то удивить (тем более в истории с метро, где столько ужаса, что и придумывать ничего не надо), но я ошибся. Привычка снимать быдло-истории взяла верх. Противно.

Сегодня включил посмотреть первую серию нового «Шерлока Холмса» с молодым Петренко в главной роли. Пока ничего не понял. Тем более не понял политику канала «Россия 1», который вслед за премьерной серией пустил старый телефильм про Холмса с Ливановым и Соломиным. Попытка похоронить премьеру? Такого примера отчаянного мазохизма я не припомню. А уж с точки зрения маркетинга — это и вообще харакири какое-то! Или мозги продюсеров этого госканала давно уже иссушены Петросяном?

Французское кино всегда — как глоток свежего воздуха. Сегодня вздохнул. Этот фильм показывали на Первом, но я просматривал его в инете, потому что Первый ограничивает трансляции в он-лайне.
Неважно.
То, что не меняется во французском кино — это человеческие ситуации, тонкий юмор, тонкий психологизм, и замечательные сценарии. В американском кино тоже подобное случается, но, как правило, среди вымышленных персонажей и в вымышленных ситуациях. Франция же готова показать жизнь. Фильм («Маленькие секреты») — не самый весёлый, хотя там есть и то, что заставляет смеяться, есть и грустные моемнты, но, в любом случае, есть небезызвестное понятие «L’art du livre» («искусство наслаждения жизнью»), которое всегда присутствует во французском кино, будь это кино 60-х, 70-х, 80-х или в новых фильмах. Я всегда говорил, что единственная страна, где бы я смог жить помимо России — это Франция. Видимо, я жил там в прошлых жизнях, неудивительно, что французский мне практически не нужно было учить (в отличие от английского) — было такое ощущение, что я просто вспоминал давно забытое, а уж в произношении меня французы и вовсе за своего принимали, не понимая, что я иностранец и лексикой плохо владею, не верили.