Историческая сага, продлённая на 6-й сезон. Осенью выйдет 5-й. В конце 4-го появился Джонатан Риз-Майерс, снявшийся в другой саге, в «Тюдорах». Появился ровно на несколько секунд в роли епископа, но со своей обычной причёской — с залаченными вверх волосами, через пару кадров он был уже в обнажённой постельной сцене. Видимо, это заявка на новый сезон. Ещё одна «находка» визуального ряда — некоторым героям зачем-то расцветили белки глаз голубым цветом. А ещё должен появиться наш Колокольников в роли Вещего Олега. В целом же сериал ничего так себе, средне-сдельный.

Для тех, кто любит криминальные драмы про крутых мужиков. Герой попал в тюрьму обычным банковским клерком, а потом стал крутым авторитетом. Смотрел из-за Костера-Вальдау (Джимми Ланестер из «Игры престолов»). Он в бороде и с накладным носом (видимо, так гримёры понимают возрастной грим — думают, что с возрастом нос продолжает расти, потому что молодой герой был с нормальным носом, а через 10 лет — уже со шнобелем). Собственно, это и есть самое интересное в фильме.

Если вы недавно смотрели фильм «Элиза Грейвз» про женщину в психушке начала 20-го века, то у вас может сложиться эффект «дежавю». Хотя этот фильм… как бы это сказать помягче? Он настолько поразительный, с каждым новым кадром хочется спросить: неужели ТАК ещё снимают? Неужели ТАК ещё можно? Так — это как во времена немого кино. Или нет, фильм больше напоминает домашний спектакль, когда берётся костюмная пьеска с персонажами, которые завывают и делают жуткие позы, произносят пафосный бред и заламывают руки. Сюжет дебильный, актёры играют так, как даже в домашнем театре нельзя, то есть ну очень хреново. И всё это безобразие учинил Джеймс Франко, от которого я этого, если честно, не ожидал. Ну, хорошо, можно подставить старуху Памелу Андерсон и старого Эрика Робертса (он там тоже есть), но ведь и сам он там играет? Если честно, давно не видел такого убогого кина. Именно кина. И вопрос зависает в воздухе: «А на фига?» и уже после «За что?».

Это не вторая часть известного фильма, это вторая часть моих размышлений о нём. После очередного просмотра я понял в чём мне почувствовался дисбаланс: фильм перенасыщен событиями и фактами, которые требуют работы мозга и работы души, но вот мозг часто обманывают ненаучными фактами, а душе чего-то постоянно не додают. Получается облом и для мозга и облом для души.
Касательно души можно было бы поставить в пример «Солярис» Тарковского, а мозгам помогла бы обычная редактура и ножницы сценариста.

Сериал из двух сезонов.
Описание из Кинопоиска: «Агент секретной службы Итан Берк приезжает в пасторальный городок Уэйуорд Пайнс в Айдахо, чтобы найти двух пропавших фэбээровцев. Но расследование вместо ответов приносит лишь новые вопросы. Что же происходит в Уэйуорд Пайнс?».
Что ещё рассказать, чтобы не проспойлерить, потому как смотреть сериал стоит? Сюжет несколько серий вводит в заблуждение, погружая в ложном направлении. Потом круть и апокалипсис. В первом сезоне играет Мэтт Дилон, уже постаревший. Режиссёр (один из) — Н. Шьямалан (автор «Шестого чувства» с Брбсом Уиллисом, номинировавшийся на Оскара в 2000 г. и «Таинственного леса» с Х. Фениксом). В фильме несколько неслучайных отсылок к Оруэллу.

Почему мне раньше не сказали, что в фильме снялась А. Фрейндлих? Сразу бы побежал смотреть.
Но всё же это случилось и сейчас я начну ностальгировать…
Во-первых, сам Большой — внутри я никогда не был, но когда жил за углом, на Петровке, то на работу ходил мимо него каждый день. Нескольких человек из балетной труппы театра знал лично, с несколькими, кто там танцевал и даже ставил, я поработал. Солистка хора Большого была в моих соседях по коммуналке в пропахшей тухлыми яйцами Капотне (она и её муж-коммунист, клинический псих, пациент Кащенки, воевавший в 1993-ем на баррикадах за Руцкого), выгнали меня оттуда за «аморальное поведение».
Сюжет фильма напомнил и время моей работы в «Балете-Плюс» — я начал работать там завлитом (вообще-то пиарщиком по сути) ещё когда учился в театралке и жил на втором этаже театральной общаги. А на третьем жили балетные. Жили обособленно, со студентами-актёрами почти не общались, но я часто там тусил — я был почти свой и со многими мы сдружились. Актёрский мирок всегда обычно замкнут на себя, но балетный — в особенности. Балетные воспитываются в интернатах и закрытых коллективах, потом всю жизнь проводят в тесных мирках трупп и «наружу» выползают по минимуму. Часто они вообще мало знакомы с реальным миром (говорят, и цирковые такие же). И вот мне выпала возможность для некоторых из моих приятелей поработать «сталкером» во внешнем мире. Должен сказать, что это принесло много открытий не только балетным, но и окружающему миру (не говоря уже обо мне). Профессиональные танцоры, которых среди моих друзей тоже было предостаточно, не поражали меня так, как балетные. Это особый мир и особые люди. Иногда даже более ранимые и наивные, чем обычные, но иногда и более жесткие, чем остальные.
Но вернусь к фильму. Тодоровский снял неплохое кино. Фрейндлих замечательна, Домогаров страшен в своей старости и опухлости — уж не знаю — это его заслуга или его проблема, но спившуюся и обрюзгшую знаменитость он сыграл (или НЕ сыграл?) хорошо. Мне особенно больно было на него смотреть, потому что мне часто говорили, что мы похожи. Помню, как в постели мне говорили: «О, я трахаюсь с Домогаровым — один в один!». Но я на него нынешнего бываю похож только набрав лишних 10 кило и выпив лишних пару литров. Надеюсь, что сейчас похож не очень.
Чего мне лично не хватило в фильме — это балета. Знаете, когда американцы снимают кино про баскетбол, гольф или даже бейсбол, а уж тем более про изнанку театра или мюзиклов, они дают возможность зрителю оценить разницу между стилями игры или танца, хоть немного, но вовлекают его в профессиональную оценку качества игры — здесь этого практически не было, была пара реплик с оценкой танца от героини Фрейндлих — и всё. А самим посмотреть? А заценить? Понятно, что это сложно, но, уж простите, г-н режиссёр — взялись за такую тему — будьте любезны… Ан нет. Зрителю не доверили. Оставили за скобками. И это очень зря.