Я всё же не утерпел и посмотрел фильм с экранки. Ожидал большего — от нового режиссёра, от новых технологий, но фильм был про «назад в прошлое» — и по стилистике картинки и звука, и по вымученному (и слабому) сюжету. А ещё грустно смотреть на состарившихся героев. Ну, Хариссона Форда наконец убили — дедушке уже 73, он может и не дожить до следующих серий, так что он «на посошок» срубил 25 лямов гринов. Хотя, дедушка, похоже, бессмертный, и рядом с 59-летней старушенцией Леей выглядит просто пацаном. Замечу, кстати, (для дикапристов), что у Хариссона Форда нет ни одного Оскара! И у Оби-Ван Кеноби (МакГрегора) тоже — ни одного. А актёры они — не в пример выжившему после «Титаника» щенку с Уолл-стрит.

Посмотрел за один присест. Стоит ли говорить, что будь сериал плох, я бы этого не делал. Вспомнил детство, когда я читал роман, сравнивал ощущения. Знаю, что перечитывать его не буду — не люблю Льва Николаевича. А он (теперь это стало понятно) не любил женщин. Иначе бы не проехался таким катком по Наташе. А ещё не любил деспотичных стариков и жадных старух (я о старом Болконском и старых Кулагиной и Ростовой). Всё катится к чёрту, война, горит Москва, гибнут дети, но у них на уме — добро, наследство, деньги. Казалось бы, к старости люди должны начать думать о смерти, бренности бытия, о душе, наконец, но Толстой прав — это не подтверждается практикой. Ну, да ладно.

Несколько слов о том, что в сериале было не так (этого было на удивление мало, но всё же было, не удержусь):
1. Название «War & Peace» должно бы значиться как «War & World» — сам Толстой писал слово «мiр» — в значении мир как вселенная, а не как состояние вне войны.
2. Архитектура дворянских усадеб явно не та, что была в России. И московские дома знати ничем не отличались от петербуржских.
3. Церковные неполадки. В церкви на отпевании Ростова-старшего пел хор светских певчих, Наташа молилась в церкви в какой-то шляпке, но с неподобранными волосами. Марья Болконская, когда стала набожной, то знала бы, что нательный крестик — на то и нательный, чтобы носить его на теле, под платьем — только грешным (продажным) девкам было предписано носить крест поверх платья, чтобы не осквернять его грешным телои — ту же ошибку совершили и скульпторы, изобразившие дочерей Романовых у входа в Храм На Крови в Екатеринбурге (на месте расстрела царской семьи), из-за этого был скандал, скульптуры, кажется, после этого исправили.
4 Англичане (авторы фильма) так и не смогли переступить через свою врождённую франкофобию и французская речь звучала только в лагере французов.
5. Воронеж в фильме оказался где-то между Смоленском и Москвой, а вот оба глаза у Кутузова — на своём месте.
6. Танец Наташи в гостях у дядюшки, когда она пускается в пляс был под русскую песню «По улице мостовой…», а не под цыганско-кабацкие напевы. И плясала она как-то по-ирландски скорее, чем по-русски. А вот мазурка в исполнении Денисова была аутентичной — ненавижу этот танец, потому что никак не мог выучить этот дурацкий шаг с предварительным выбрасыванием вперёд носка — я был в детстве народником, перетанцевал много всяких национальных танцев, но эту польскую дрянь… (ненавижу поляков!).
На этой позитивной ноте и закончу. Хороший получился фильм.

Последние фильмы-номинанты на Оскара.

«Бруклин»
«Долгая дорога в дюнах» — это был такой тягостно-нудный советский телесериал про тяжёлую жизнь прибалтов. Здесь — долгое и нудное повествование об ирландской девушке, которая приехала в Америку невинной, но вскоре освоилась, влюбилась и вышла замуж, потом приехала погостить к маме в Ирландию, влюбилась в богатого молодого человека и чуть было не выскочила за него, но какая-то старая карга напомнила ей, что она замужем и той пришлось вернуться к мужу. Это всё. Я смотрел до конца, чтобы понять в каком месте плакать. Не понял. Кино кончилось. В голову полезли всякие нехорошие мысли о женской природе (такие же меня посещали когда-то при просмотре «Унесённых ветром», но там у Скарлет О’Хары, по крайней мере, отмазка была — мол, жизнья тяжёлая, нужно спасать родовое поместье…), но я их прогнал, осталась одна (мысль): за что номинировали фильм как лучший? За что? И за что грёбаные академики заставили меня это смотреть? Может, это они так пошутили? Ответа нет.

«Комната»
Тоже Ирландия — ирландско-канадский фильм, режиссёр ирландец. Жутковатый сюжет — молодая женщина 7 лет прожила у похитителя в гараже, где у неё родился ребёнок. Мальчику уже 5 лет, а он не знает, что за пределами комнаты есть мир. Потом всё разрешилось к лучшему. Не сразу, но…

В общем, я теперь увидел все фильмы-номинанты и могу сказать, что 2015 год явил редкостный провал. Нет никаких фильмов-монстров, и битвы титанов тоже нет. Есть выбор между средним, посредственным и очень посредственным кино. Кризис жанра? Или кризис идей? Тема выживания в экстремальных обстоятельствах — почти во всех фильмах, а психологизма минимум. Голливуд сдулся. Будем надеяться — на время.

Это время для меня всегда очень тяжёлое, оно связано с днями рождения (26 и 29 февраля) тех, кто был мне очень дорог и кого сейчас нет, плюс дата моего ухода из театралки (тоже 29-го и связанная с одной из тех дат напрямую). А теперь ещё и дата смерти Немцова — я не был с ним знаком, один лишь раз общался с ним в эфире «Эха Москвы», но его убийство до сих пор комом в горле. Если бы я был сегодня в любом городе, то отправился бы на мероприятие его памяти. Невесёлый конец февраля.

Ещё один фильм-номинант на Оскар. Очень сильная история про разоблачение священников-педофилов. У него 6 номинаций и я бы не удивился, если бы именно он получил главные награды. Интересно, что в объединении жертв домогательств пострадавшие называли себя «выжившими» (опять эта тема («Выживший», «Марсианин»)) — многие из жертв кончали жизнь самоубийством или погибали от алкоголя или наркотиков. Фильм без всяких иезутских заговоров, но держит в напряжении от начала и до конца. Хорошее кино. И да, я тоже ненавижу церковь как организацию, которая давно не имеет никакого отношения к Богу, как бы при этом она ни называлась.

Наконец и этот фильм посмотрел. Сравнения с «Выжившим» будут преследовать постоянно — и там, и тут выживание, и там, и тут сплошная лажа со здравым смыслом, но там — непонятный хмырь с невнятной историей, мало симпатичный герой и актёр, а тут всё сделано по законам жанра и по-голливудски (что не всегда плохо). У Ридли Скотта одна большая награда, да и то европейская — веточка Канн за лучший дебют аж в 1977 году (столько не живут — дедушке уже 78). С космосом он столкнулся ещё в «Чужом» и экстремальные сюжеты — его конёк: «Гладиатор», «Белый шквал», «Солдат Джейн» — два последних — мои любимые из его фильмов.
«Марсианин» — конечно, не шедевр, но, как мне ни нравится Иньярриту, его «Выживший» уступает ему по всем параметрам. Из номинантов на лучшую мужскую роль я пока видел только двух участников гонки и, конечно же, я за Мэтта Дэймона! (Хотя я бы был и за макака резус, если бы пришлось выбирать между макаком и Леонардо.)