Ещё до выхода на экраны я читал высказывание о фильме Гребенщикова: мол, всё неправда и всё не так. Я отнёсся к этому спокойно — ну да, это ворчание старпёра, который, к тому же, сам был «слегка знаком» с персонажами (Майком и Цоем, ха-ха), угодить трудно. Но сегодня я сам посмотрел «Лето» и разочаровался не меньше.

Сложно писать нехвалебные слова о человеке, который в сложной ситуации, под арестом и т.д. Но я, собственно, не о человеке, а о его творении. Он же художник, он выдал своё творение, в данном случае, фильм, на суд публике, вот она, публика, и вот он я, как её часть.

Фильм не просто не понравился, он вызвал горькое разочарование и обиду.
«Анализируя это», могу вычленить три главных претензии:
1. Неправда.
2. Мешанина.
3. Сыро.

Неправда начинается с первых кадров. В рок-клубе все сидят вытянувшись по линеечке, едва позволяя себе отстукивать ритм пальцами. Так даже в школе дети не сидели. Девушка подняла над головой кусок ватмана с сердечком, так её чуть не арестовали. Да чушь собачья! Не было такого никогда! Рок-клубы, как и залы для качков-спортсменов были как гетто, как резервации, которые создавались, чтобы «это» не выплёскивалось наружу, в пьяные дебоши, шум и скандалы. Да, это был своего рода «зоопарк», да, там было легче наблюдать за потенциальными «идеологическими противниками», но внутри всё было не так. И атмосфера в рокерской среде… её в фильме или нет вообще, или какой-то детский сад, больше похожий на нынешний хипстерский инфантилизм. Цой, между прочим, вкалывал кочегаром в котельной.

Но это претензии старпёра к «исторической правде», можно было бы и не обращать внимания, если бы фильм стал весомым художественным высказыванием, а не набором разножанровых «этюдов на тему». Так студенческие работы делаются, но для театрального режиссёра со стажем непростительно ни выстроить «историю», ни не использовать конфликт, ни выдержать стилистику. Когда люди в троллейбусе начинают петь по-английски — это прикольно, это здорово, но на этом, собственно, мюзикл и заканчивается. А зачем его было тогда начинать? Показать, что я и так могу? Можешь — смоги до конца. Выдюжи жанр хотя бы так, как это сделал Тодоровский в «Стилягах» — сравнения с этим фильмом возникают постоянно, на поколение старше, тоже история о музыке, любви и свободе. Но сравнение в пользу «Лета» — у Тодоровского есть несоответствия, но они неважны, как неважна и музыка группы «Браво», которая в 60-е под стол пешком ходила. Но там есть история, есть высказывание, есть мюзикл как жанр. У Серебренникова — ни лав-стори, ни истории успеха, ни исторической правды, ни правды в отношениях, ни единого жанра. Всего понемножку и всё недоделано. А насколько недоделано, отчётливо понимаешь, когда на финальных титрах звучит Цой. И не нужно никаких историй — там глубина, а всё, что было раньше — скомканная обёртка от конфетки. Причём реально фантик, конфетку только пообещали.

Мои вчерашние гости упомянули в разговоре о мюзикле «Лак для волос», вроде как известном. «Вроде как», потому что мне он был неизвестен. И вот я решил посмотреть фильм, снятый по нему в 2007 году (понятное дело, мне было не до кино в том году — я переезжал из Москвы в деревню).

Описание из «Кинопоиска»: «Достаточно пухленькая девушка Трейси Тернблад, мечтающая стать танцовщицей, доказывает на собственном примере, как можно преодолеть трудности и стать звездой популярного танцевального телешоу.»

В фильме снялись:
Джон Траволта (профессиональный в прошлом танцор, в роли не менее толстой мамочки этой толстой девочки),
Кристофер Уокен (папа толстой девочки, известный в узких кругах танцор)
Мишель Пфайффер (играет стерву-продюсершу)
Джеймс Марсден и Зак Эфрон — два белых красавчика, но в фильме ещё много чёрных, потому что фильм и о расовой дискриминации в 60-х годах в Америке.

Несколько слов о моих впечатлениях: всё довольно средненько, особенно хореография и музыка, но несколько моментов заставили подумать о том, что: талант не пропьёшь и не проешь (это я о толстом Траволте, который и сам по себе не худенький, но и гримировочные накладки не помешали ему превосходно двигаться и танцевать) и что толстое чудовище можно звать крошкой, если искренне любишь (знаю, потому что мой Блейк как-то резко растолстел, но от этого не перестал быть «малышкой», хотя всё чаще «медвежонком»).

Шабаш. То есть про ведьм. Кэти Бейтс сыграла бессмертную садистску (иногда только её голову), каждый из персонажей умудрился не по разу умереть и воскреснуть. Но самое потрясающее в этом сезоне — музыкальная тема:

James S. Levine — La La La (American Horror Story Soundtrack ᴴᴰ) от Jackson на Rutube.

Ангелы в небе больше не летят,
Не летят, не летят..
А в небе только провода висят,
Ой висят, да, ой, висят.

Это «Ленинград». Песенка звучит на финальных титрах фильма «Реальные упыри» (сегодня пересматривал — шедевральное кино и шедевральная русская озвучка и перевод!). Но я о песенке. Знаете, а Шнур в теме — когда летаешь, эти долбаные провода всегда мешают. Кто не летал — тот не знает. Шнур знает. Респект. Наш человек. Никогда не знаешь заранее.