Вот говорил я тебе, Квентин — не трогай Дикаприо и будет всё хорошо. Новый фильм Тарантино на голову выше «Джанго» (хотя у того и было в 2013 три номинации и два Оскара) и очень похож на «Килл Билла» — размеренный ход камеры, детальные объяснения в диалогах, с повторами, Майкл Мэдсен, опять же. А Дженнифер Джейсон Ли… я буду держать за неё кулаки в ближайшие дни — она номинирована на Оскар (и не зря) за лучшую женскую роль второго плана. Шикарный образ бандерши! Если судить по номинациям, «Восьмёрка» уступает «Джанго» и в этом плохой знак. Я всё о том же — лишь бы не Дикаприо!

UPD: Кстати, самого Тарантино опять прокатили с Оскаром — у него их два, но оба — за сценарии, ни за фильм, ни за режиссуру ему ничего не дали — Голливуд не очень любит Квентина — боится.

Дикаприо — он как колобок — и от бабушки ушёл, и от дедушки ушёл, и от медведя гризли, и от Скорсезе, и от Тарантино, и от Кэмерона, а, главное, — от Оскара. Сколько ни пытались все эти оскароносцы, последний из которых — Иньярриту, протолкнуть Леонарду, но он всё катится и катится мимо, как колобок, как шар в лузу. Лузер его имя. Я надеюсь, что высшая справедливость (и уважаемая Киноакадемия, которая никогда не подводила), и на этот раз дадут колобку катиться по наклонной дальше, туда ему и дорога.
Фильм плохой, и уж тем более он плох для Иньярриту. Не веришь ничему с первого и до последнего кадра. Снежные бури, грозы по ночам зимой, снежные лавины в каньоне (?) и при этом — слегка припорошенная чем-то белым земля, ноги не проваливаются в снег. А ещё я бы сценариста разок (всего на минуту) засунул в горную речку зимой и в одежде, а потом дал бы ему ручку в руку и посмотрел — стал бы он и дальше писать всякую чушь о путешествующих по тайге моржах-купальщиках в шубах и бессмертных колобках.
Колобок же как состроил одну гримасу в начале фильма, так с ней весь фильм и прошёл (он думает, что за одну, пусть и очень страшную, гримасу дают Оскаров?). В общем, господа оскароносцы, не трогайте больше колобка, он и вас за собой под горку утащит, ведь самый худшие фильмы Скорсезе — с Дикаприо, самый ужасный фильм Тарантино — с ним же, теперь и Иньярриту тоже покатился под горку. Только вот в жизни с выживанием не всё так просто, а луза затягивает.

Сегодня «высматривал» до конца свой трафик. 2 фильма. Столько крови я не видел со времён Варфоломеевской ночи! И все фильмы старые, но прошли мимо меня. Но, по порядку.

Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит.
Джонни Депп и Хелена Бонем Картер (эта сладкая парочка просто неразлучна!), недавно, увы, скончавшийся Алан Рикман («Догма», «Гарри Поттер» и др.) и безумный Саша Барон Коэн. Да, режиссёр — никто иной как Тим Бёртон («Сонная лощина», «Планета обезьян», «Большая рыба» и масса сказок со сладкой парочкой Д.Д. и Х.Б.К). Фильм провальный, снят по нафталиновому и серому мюзиклу 1979 года (в фильме тоже поют оттуда, лучше бы не пели), зато крови море, а смысла мало. Хотите испортить себе впечатление от «Алисы в стране чудес» — тогда смотрите.

Сука-любовь.
Фильм Алехандро Гонсалеса Иньярриту (Мексика) 2000 года, номинирован на Оскара за лучший иностранный фильм в 2001 году, но мы знаем режиссёра по трём Оскарам за прошлый год (за «Бёрдман») и по «Выжившему», который номинируется в этом. Три истории, слегка связанные между собой. Везде — кровь и собаки (мы смотрели вместе с Блейком, потому что собаки там часто звучали). Кровь-любовь, суки-собаки. Получилось «Сука-любовь». Фильм, так сказать, «жизненный» — это когда всё без соплей, жёстко и без особого «высшего смысла». Каждый думает при этом о своём. Потому как жизнь, сука, она такая. Хороший фильм.

Финансовый триллер. Хорош жанр! Но и фильм хорош! По мотивам краха Лемон Бразерс в 2008. Кевин Спейси для разнообразия играет не ублюдка (ну, почти не), одна из главных ролей у Закари Куинто (Спок из «СтарТрека»), он же — один из продюсеров фильма, плюс Джереми Айронс, Стэнли Туччи, Деми Мур и другие — хороший ансамбль понадобился для безотказного сценарного хода «свора гадюк в закрытом террариуме», когда триллер состоит не в экшне, а в психологическом экстриме внутри группы людей — весь фильм снят внутри офисного пространства. Я люблю такие сюжеты, критики — тоже (фильм номинировался на «Золотого Медведя» в Берлине и на «Оскар» за сценарий). Правда, получил шиш, но это ничуть не умаляет его достоинств. Мне очень понравился.

Режиссёр Джон Уэллс, 2013 год. Бенедикт Камбербэтч, Дермот Малруни, Джулия Робертс, Мэрил Стрип, Юэн Макгрегор… не хило, да? Только из-за такого ансамбля стоит смотреть этот фильм. И имена не подкачали — все хороши! Мэрил Стрип — какая смелая актриса, она не боится показать себя старой и страшной, а уж мерзкой и отвратной — за милую душу — за то мы её и любим! Юэн Макгрегор и Камбербэтч совсем не похожи на себя обычных, даже Джулия Робертс хороша (насколько может, она — не мой кумир).
Сюжет: пропадает глава семейства, три дочери и прочие родственники съезжаются к матери и… тут всё начинается! Чем-то напоминает «8 женщин» Озона, чем-то — «Дом, где разбиваются сердца» (пьесу Б. Шоу, фильмов было много и все разные по уровню и достоинству). О сволочи-матери, о детских травмах и взрослых обидах, о скелетах в шкафах и о воздаянии. В общем, шикарный фильм!

Ну вот я и добрался до этого фильма. Тарантино люблю и часто пересматриваю. Но антураж вокруг последнего фильма мне не очень понравился: тематика рабства в Америке, слюнявые признания самого режиссёра о тяжёлой теме…
Но я посмотрел.
И… Тарантино не изменил себе.
Есть такое французское выражение «анфан террибль» («ужасный ребёнок») — это о Тарантино. Он на 5 лет старше меня, но он — ребёнок. Ребёнок, которому на всё насрать, если ему нравятся реки крови и герои, которые всех побеждают. Или неудачники, которые попадают в жуткую задницу, но и оттуда выходят сухими (как в «4 комнатах»), что равнозначно. И он готов убить всех главных героев (как в «Джанго» или в «От заката до рассвета»), чтобы на финальных кадрах гарцевал конь или вздымал пыль кабриолет, уносящийся к свободе.
И эта его детская радость подкупает. Он снимает сказки, но сказки, в которые хочется верить, потому что неизбывна страсть зрителя к хорошему финалу и торжеству справедливости. Другой вопрос — КАК это снять, и тут гений Тарантино на своём месте. (Он, правда, от фильма к фильму не вырастает, я бы рейтинг его творений описал как нисходящий от «Криминального чтива» до «Джанго», но — даже минимальный «Джанго» даст сто очков любому из его современников в том же жанре, а в том же жанре у него нет ни современников, ни конкурентов).
Короче, ребёнок снова порезвился на несколько миллионов долларов, доставил удовольствие себе и зрителям, за что ему большое человеческое спасибо. Люблю Тарантину!