Мои вчерашние гости упомянули в разговоре о мюзикле «Лак для волос», вроде как известном. «Вроде как», потому что мне он был неизвестен. И вот я решил посмотреть фильм, снятый по нему в 2007 году (понятное дело, мне было не до кино в том году — я переезжал из Москвы в деревню).

Описание из «Кинопоиска»: «Достаточно пухленькая девушка Трейси Тернблад, мечтающая стать танцовщицей, доказывает на собственном примере, как можно преодолеть трудности и стать звездой популярного танцевального телешоу.»

В фильме снялись:
Джон Траволта (профессиональный в прошлом танцор, в роли не менее толстой мамочки этой толстой девочки),
Кристофер Уокен (папа толстой девочки, известный в узких кругах танцор)
Мишель Пфайффер (играет стерву-продюсершу)
Джеймс Марсден и Зак Эфрон — два белых красавчика, но в фильме ещё много чёрных, потому что фильм и о расовой дискриминации в 60-х годах в Америке.

Несколько слов о моих впечатлениях: всё довольно средненько, особенно хореография и музыка, но несколько моментов заставили подумать о том, что: талант не пропьёшь и не проешь (это я о толстом Траволте, который и сам по себе не худенький, но и гримировочные накладки не помешали ему превосходно двигаться и танцевать) и что толстое чудовище можно звать крошкой, если искренне любишь (знаю, потому что мой Блейк как-то резко растолстел, но от этого не перестал быть «малышкой», хотя всё чаще «медвежонком»).

Конг. Остров черепа. 2017.
Том Хиддлстон, пара комиков (Джон Кристофер и Джон Гудман), Сэмюэл Л. Джексон, невнятная девушка Бри Ларсон. Куча монстров, соответственно, спецэффектов, но с сюжетом как-то бедновато. Идут по джунглям, людишек едят по одному и пачками. Потом типа хеппиенд. Не кул.

(The Headhunter’s Calling или «зов хэдхантера», хотя в титрах почему-то совсем другое название — Family Man или «семейный мужчина»). Неплохой фильм от создателей «Далласского клуба покупателей». Здесь тоже фигурирует болезнь как отягчающее обстоятельство, но не СПИД, а рак. (Фильмов с онкологической направленностью стала тьма — видимо, в нормальной американской жизни очень мало факторов, способных нарушить обычное течение жизни и без апокалипсиса поставить человека в режим экстремального выбора.
В главной роли — Джерард Батлер, отец семейства рвёт жопу на работе пока не заболевает его сын. Дальше интересно. Фильм без лишнего пафоса и выжимания соплей. И конец неплохой. Короче, смотреть.

Два фильма. Пересмотрел «Возвращение» и впервые посмотрел «Изгнание». В обоих фильмах порадовало отсутствие родины в пейзажах, интерьерах и мозгах. «Изгнание» (по мотивам У. Сарояна) и вообще снимался в Европе, а первые кадры — голимый поздний Тарковский (в частности, «Ностальгия», снимавшаяся, кажется, в Швеции).
Кино очень хорошее (оба фильма), но не всегда ровное, иногда заносит в слюнявость Сокурова.

В «Возвращении» — история мужчины-говнюка, который самоутверждается за счёт более слабых и зависимых, в данном случае — родных детей. Очень знакомо. Подобные говнюки обычно бывали биты более сильными и при любом случае используют своё превосходство в статусе для самоутверждения.

В «Изгнании» тоже нечто из этой серии мужского портрета: жена убивает себя, доведённая до отчаяния его отстранённостью и холодностью: «Он любит нас для самого себя, как вещи». Человек просто не умел любить, не знал что это такое, путая чувство собственника и привычку с чувством. И тоже очень знакомо. На самом деле, людей, способных любить, довольно мало, вопреки распространённому мнению, что любви все возрасты и человеки покорны. Да ни фига — очень немногие в принципе знают что это такое — любить. И, кстати, весьма неплохо себя при этом ощущают.