Оригинальное название фильма выглядит так: «Chacun son cinéma ou Ce petit coup au coeur quand la lumière s’éteint et que le film commence» («У каждого своё кино или Этот небольшой удар в сердце, когда свет гаснет и начинается кино»).
А вот такой анонс на страничке Кинопоиска:
«В него вошли 34 киноновеллы всемирно известных режиссеров из 25 стран и 5 континентов. Каждый попытался создать свое неповторимое кино. Все эти мини-фильмы, продолжительностью 3-4 минуты, в той или иной степени связаны общей темой: кино в современном мире».

Пока смотрел, поймал себя на мысли, что второй раз попал на «Ночь пожирателей рекламы» — показ Каннских лауреатов лучших рекламных роликов — такие же короткие истории, по большей части смешные (только израильтяне отличились — сняли пафосную чернуху про теракт). Порадовало, что узнал почти всех известных мне ранее режиссёров по их фильмам: Вонга Кар Вая, Кончаловского, Каурисмяки, Ван Сента и Такеши Китамо. А вот Романа Полански не узнал — он снял отпадный (в буквальном смысле — посмотрите, поймёте о чём я) фильм про кинотеатр эротических фильмов.

Сама же тематика и сюжеты, часто связанные с киномеханиками, напомнили детство — в средней школе наша физичка научила меня обращаться с кинопроектором. С тех пор я стал частенько прогуливать уроки, потому что учителя часто забирали меня из класса, чтобы я показал какой-нибудь учебный фильм для их учеников. А ещё вспомнил дворовый кинотеатр под открытым небом в городе Аше — до сих пор не знаю чья это была идея, но однажды во дворе начали вкапывать деревянные скамейки, потом установили большую раму для экрана, который натягивали по вечерам раз в неделю и крутили бесплатное кино. В фильме «У каждого своё кино» была пара похожих сюжетов. А вообще — отличный фильм, никакой «голливудщины», хорошие авторы и тонкий юмор. В общем, наслаждение для гурманов! Рекомендую!

Как законопослушный гражданин своей страны я просто не могу не потребовать от официальных властей и всех, кому следует этим озаботиться, запретить к показу и свободному доступу в интернете фильм старого педераста Гаса Ван Санта (или Сента — даже имя он пишет по-разному, видимо, есть что скрывать) «Найти Форрестера». Это — типичный образчик продукции, нацеленной на растление детей и пропаганды гомосексуализма среди несовершеннолетних на интеллектуальном и эмоциональном уровне в особо извращённой форме. История так называемой «дружбы» старого писателя-отшельника, скрывавшегося от людей долгие десятилетия и 16-летнего подростка, залезшего в его дом, к тому же чёрного, никого не должна ввести в заблуждение относительно намерений автора. Завуалированные реминисценции с Платоновским «Пиром», где любовь старого и малого объявляется «истинной любовью» налицо — сразу становится ясно откуда растут ноги у этого Гаса — они растут из задницы старого педераста и педофила. Доколе? Доколе подобная тлетворная порнография будет прикрываться «высокохудожественным» антуражем, но, по сути, развращать неокрепшие умы, лицемерно адресуя фильм для возраста 12+? Куда смотрят власти? Куда смотрит церковь? Куда смотрит благонамеренная общественность? Автору нельзя отказать в изобретательности его попыток скрыть истинные свои намерения, но мы (ответственные граждане) видим, мы то понимаем, что душещипательная история, прикрывающаяся принципами западной «толерантности» к нигерам и «холостым мужчинам», признающимся в любви к подросткам — ничто иное как злонамеренная провокация и моральная диверсия, направленная на расшатывание устоев и духовных скреп, семейных ценностей и божьих заповедей. Только продажные либерасты и прочие представители разложившейся богемы могут восхищаться этим, с позволения сказать, творением. Обращаюсь к Роспотребнадзору, министерству культуры и лично к г-ну Мединскому с требованием запретить этот фильм немедленно и безапелляционно.
Преисполненный гнева и благородной ярости, Ваш М. И.
(Не советую смотреть этот фильм никому — поверьте мне на слово — избежите соблазна и тлетворного искушения, с нами Бог и «Единая Россия»! А если педофильское лобби будет ссылаться на то, что сам Путин замечен в педофилии, пусть вспомнят о тех, кто уже пытался об этом заявлять, в частности, о Литвиненко — полоний и геена огненная — только малая часть воздаяния за подобные грехи. И пусть то же лобби клевещет, что Литвиненко убил член фракции Жириновского, который якобы и сам любит мальчиков, но постарше, тогда как Владимиру Вольфовичу просто нравятся крепкие молодые парни с большими потенциалами. И уж тем более когда Владимир Владимирович делает чмоки в пупик маленькому мальчику — это выражение отцовской любви к своему народу и ничто иное!).

Один мой друг (тоже в прошлом актёр) недавно сказал, что даже завидует выпавшему мне опыту, который даёт такую богатую почву для… (люди от искусства знают «из какого сора» что растёт). Он это сказал перед моей операцией, я тогда ему ответил: «Типун тебе на язык, не дай бог тебе такого опыта», но мы оба, видимо, были правы.
«Отель «Мэриголд». Заселение продолжается» — это второй фильм в продолжение истории про индийский отель для стариков (хороший фильм!), где красной строкой проходит идея о том, что жизнь продолжается и она всегда прекрасна. Мне нравится этот посыл, хотя я и не верю во вторую его часть (и фильмы, это опровергающие, зрители почему-то не любят, а потому режиссёры их почти не снимают). На самом деле близость к смерти очень многое меняет в понимании того, что важно, а что нет. Все мы знаем о том, что смертны, все слышали выражение memento mori, хоть и не всегда понимали «что ты имела в виду?»), но как всё меняется, когда конечный срок появляется на горизонте или (тем более) чётко очерчен. Множество голливудских картин используют сюжет, когда человеку становится известна дата его ухода и как меняется его жизнь после этого. «Проживать каждый день как последний» — расхожее выражение, красивая формула, которую мы принимаем и понимаем, но совсем не так, как тогда, когда день назначен. Смертники и старики в умелых руках — безотказные персонажи.
Я не знаю в точности свой срок (может быть, я проживу ещё долго, по принципу «не дождётесь»), но за последние два года я уже несколько раз слышал фразы типа: «Вам осталось 5 дней, если не случится чуда», «Если присоединится ещё и этот диагноз, вас никто даже лечить не станет» (и он, сука, присоединился, лечили и я тут), «Вы в курсе, что операция вам противопоказана, организм может не выдержать?» (ждём продолжения)… Всё это не прошло без последствий, я очень многое переосмыслил, я снова начал писать, и писать о новом опыте, но когда начал, то новый опыт вдруг стал ещё «более новым», словно кто-то дровишек в топку подбросил — мол, пишешь об экстриме — на тебе экстрим по полной, чтоб мало не показалось, а не то тебе, тормоз, таланта не хватит, чтобы самому придумать… Работа застопорилась перед операцией — я явно не успевал закончить, а теперь инстинктивно страшно, нахожу отговорки, чтобы не продолжать, потому что физически чувствую, что такое «сопротивление материала» и, с другой стороны, вдруг я и правда тормоз, и мне ещё «дровишек» подкинут?
(Можно смеяться, но это «сопротивление материала» я ощущаю почти физически — даже сегодня, пока писал этот безобидный, в общем-то, текст, дважды отключалось электричество, пропадала связь, а напоследок сломались единственные очки. Когда пишу вещи посерьёзнее — случается какой-нибудь новый диагноз или операция).
Но писать буду — я фаталист и (будете смеяться) — оптимист по натуре.

Вспомните Kill Bill Тарантино и, видимо, Бондиану (каюсь, вообще ни одного фильма сам не видел) — и вы получите приблизительное представление об этом фильме. Маст-си! Восторг от лёгкости и сарказма (с расчленёнкой) — то, что доктор прописал!
http://www.kinopoisk.ru/film/749540/

Этот фильм я когда-то уже видел, но вспомнил об этом только где-то на середине просмотра — так бывает, когда фильм не цепляет, а тяжёлый сюжет способствует вытеснению из памяти и сознания. Но Бывает и другое — меняется человек, который смотрит. И он смотрит уже другими глазами и читает другие смыслы. В первый раз я не видел в образе матери Мэгги своей матери, не видел в образе Фрэнка человека, который рядом во имя любви, не будучи никому обязанным, и не говорящим громких слов, не видел неизбежности решения об уходе Мэгги и самого её ухода как избавления. Когда сам вовлечён в подобное — смотришь на такие притчи совсем по-другому и уже вряд ли забудешь. Так что… не всегда дело в фильме или авторе, иногда — в зрителе или читателе. И хорошо, что он может меняться. Благодаря чему — это уже другой вопрос.

Это название американского фильма 2006 г. с Дензелом Вашингтоном. Конечно же, я его пропустил. Не шедевр, но хороший. Экшн, детектив и высокие технологии с фокусами со временем и судьбой (а-ля «Интерселлар»). Без глубин, но захватывает. Нельзя постоянно смотреть Иоселиани и Феллини, такое кино тоже полезно, конечно, если неплохо сделано. А это — сделано неплохо.