2015. Режиссёр Алехандро Аменабар (сценарист «Ванильного неба», режиссёр «Других» с Николь Кидман). Итан Хоук в главной роли. Ещё Эмма Уотсон (Гермиона Гренжер из Гарри Поттера), но она никакая.
Девочку якобы изнасиловал отец, всплывают сатанинские ритуалы, бабушка-ведбма и прочее. Итан Хоук расследует преступление, психиатр (Дэвид Тьюлис, сыгравший профессора-оборотня в том же Гарри Поттере) тоже помогает. Сильное кино с неожиданным финалом.

Новый сериал. Про потустороннее. То есть буквально. По ту сторону существует параллельная реальность и иногда оттуда нечто вылезает. И затаскивает кое-кого с собой. Типа детский сериал. Не хотел бы я показывать его детям… Действие происходит в 1983 году — это когда были проводные телефоны и не было интернета. Фильм тоже снят так, словно в те годы. И это очень настораживает. То фантастическая космическая одиссея, якобы снятая в 60-е, то путешествие в те же 60-е по Стивену Кингу (11.22.63.) — мы-то в России знаем, чем заканчивается ностальгия по прошлому и к чему приводят все эти «Песни о главном» и «Парки советского периода». Вот и эти туда же!
А у людей память короткая — вчера мне пришлось доказывать, что в СССР-е перед войной не было пластиковых вёдер. Как это?! Да так! А в 83-ем не было сотовых, в 18-м веке — утюгов, а в 11-м веке в Европе — мыла. Ну что, готовы назад в будущее?
И, кстати, сегодня узнал, что пару недель назад скончался Джон Хёрт, а я как раз только закончил пересматривать «Мерлина», где его голосом говроил Дракон и по этому поводу он значился первым в титрах. И умер по-настоящему, ибо Хёрту принадлежит рекорд по количеству смертей в кинематографе: он умирал на экране 48 раз. Хороший был актёр.

Мой друг умирал от рака, но никому не говорил. Просил денег на дорогу к матери, где и умер. Мать знала давно, но, видимо, решила не тратиться на умирающего. Когда я приехал к ней в другую область через три года, она не могла найти могилу сына на кладбище.
Моя мать тоже решила не тратиться — сначала потребовала вернуть деньги, которые давала на лечение (я тогда уже не мог работать), потом выставила счёт за проживание, когда я к ней приехал, потом требовала отдать деньги от продажи дома, потом просто выгнала.
Знаете, можно долго рассказывать о том, что чувствует человек в подобных ситуациях, но если другой не испытал хоть чего-то похожего, это всё будет только бла-бла-бла. Сухие факты истории чувств не передают, чувства передают творения искусства — проза, стихи, музыка, кино. Это кино из таких. Хотя, видимо, и этого недостаточно — нужна ещё одна штука, которая по-научному называется эмпатией — умением и готовностью сопереживать. Произведения искусства — это радиоволны, но нужен и радиоприёмник, настроенный на определённую частоту. То есть человек. С этим проблемы. Поэтому вряд ли многие поймут о чём речь в этом фильме.
В нём играют Венсан Кассель и всё та же сегодняшняя Марион Котийяр. В главной роли — малоизвестный актёр Гаспар Ульель. Венсана Касселя хочется пристрелить не отходя от экрана — не его самого, конечно же, а его персонажа — брат главного героя переполнен дерьмом и брызжет на окружающих. Знаю другого брата, который совсем не брызжет своим дерьмом, оно в нём копится и настаивается годами в замкнутом сосуде. Зато когда его излишки выпускают наружу — амбре такое, что… Не знаю — что хуже. Короче, фильм непростой, для некоторых — тяжёлый, для большинства, наверное, заумный и непонятный.

Это тоже «свежачок» конца 2016 года. Режиссёр Роберт Земекис (Форрест Гамп, Назад в будущее, Изгой, Смерть ей к лицу и др.). Оскароносец, как и два основных актёра в его фильме — Брэд Питт и Марион Котийяр (Полночь в Париже, подружка последнего Бэтмена). Оба трое. Вот только… я с удивлением обнаружил, что у Питта «общий» Оскар за участие в лучшем фильме, а вот актёрского Оскара нет. Зато у Дикаприо, язви его, есть!
Фильм «Союзники» — о спецагентах и о том, что бабам верить нельзя. Никогда. Обманут. Та же мысль прослеживалась и на протяжении 4 сезонов «Мерлина» — я наконец, целиком посмотрел эту детскую сказку с гомосексуальным подтекстом. Там тоже все бабы суки, ведьмы и снова суки. И только крепкая мужская дружба…

Вообще-то, «Ночные животные» (Nocturnal Animals). Фильм «только для взрослых» — видимо, из-за первых кадров, когда очень старые и очень толстые тётки танцуют в чём мать родила. В замедленной съёмке. Отвратительные тела вдруг завораживают и глаз отвести нельзя. А ещё — музыка. Всё настроение фильма задаёт потрясающая музыка Абеля Коженёвски (он же написал музыку к сериалу «Грошовые ужасы»). Потом начинаются другие ужасы, вымышленные и невымышленная история любви с вечно грустным Джейком Джилленхолом. Режиссёр — Джон Форд, который снял «Одинокого мужчину», где Колин Фёрт сыграл умершего в финале профессора-гея (музыку тоже написал Коженёвски). Короче, отличный фильм-притча (для тех, кто досмотрит, потому что особо ранимые могут свалить в процессе).

Можно взять хороших актёров (Камбербэтч, Тильда Суинтон) и заставить их участвовать в совершенно дебильном проекте. Можно. Только зачем? Неужто мало провальных фильмов про супергероев, что нужно новый сюжет придумать? Такой же тупой, с не очень умными гэгами, разве что картинка симпатичная с меняющимися пространствами. А Бенедикт, кажется, впервые, продемонстрировал голый торс и надел плащ героя (он и правда считает это вершиной карьеры?).

Очень странный фильм от Франсуа Озона. Для Озона странный. Похоже, стареет дядечка, а в старости многие становятся сентиментальными. Не все, но некоторые.
Фильм о последствиях первой мировой. Психических последствиях. Чёрно-белая картинка, только три раза за весь фильм появляется цвет, да и то ненадолго.
Сюжет пересказывать не хочу, а вот мысли кое-какие родились. Об ущемлённых нациях. Ущемлённые немцы не успокоились после первой мировой и развязали вторую. Кто был инициатором первой до сих пор непонятно — видимо, ущемлённые самолюбия мелких людишек с неограниченной властью. Ущемлённые люди творят страшные вещи, а ущемлённые нации — чудовищные. Ущемлённые русские тоже. Но кто ущемил русских? Только сами русские. И на ком сорвались русские? В первую очередь на самих себе. Это полный бред. И, видимо, бомбить Воронеж или сжигать Москву — это такая национальная забава. Суицидальная нация. Но в век технологий даже это страшно — кругом ведь люди живут.